小辰光L’enfance de l’art

2025年6月14日 ~ 9月13日

M艺术空间非常荣幸地宣布，将于6月14日带来法国艺术家柒先生（SETH）展览《小辰光L'enfance de l'art》。继2019与2022年两次个展后，《小辰光》将带来柒先生全新作品。对柒先生而言，童年既不是封存于回忆中的画面，也不仅是反复出现的视觉符号。它是一种独立而完整的语言——一种感知世界、梦想世界、挑战世界的方式。在这个色彩鲜明、充满对比的艺术宇宙中，我们与柒先生一同邀请各位：以童年的眼光再看世界。 Seth：作为语言的童年 童年是什么？是记忆里的零星片段，还是...

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素歌 Simple Song

2025年3月22日 ~ 5月2日

在灵氛中“返魅”：骆丹的《素歌》 文/杜曦云 素歌（Plainsong）本是单声部、无伴奏的音乐，起源于信仰生活中的仪式，通过旋律强化庄重感——单调的旋律结构也被视为“永恒性”的隐喻。素歌的自由节奏与单声部特征用于集中注意力，无伴奏形式则与黑白影像类似，剥离世俗干扰，回应信仰的纯粹性。 9世纪后，素歌开始向复调音乐演变。例如，“奥加农”（Organum）通过在素歌旋律下方叠加平行四度或五度的声部，形成早期复调形式。12世纪的“迪斯坎图斯”（Discantus）则引入反向进行，...

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寂静之声

2024年11月2日 ~ 2025年2月22日

文/胡见君 一、夜海与瓦尔登湖 梁文道邀请何曦为新版的《瓦尔登湖》画配图。也许他发现了背离人群的何曦，与瓦尔登湖畔的梭罗有相通之处。 何曦数十年如一日，每天九小时呆在画室里工作，他说自己就像一个车间工人，一天不画画就会心慌。梭罗也一样，隐士一般生活在丛林里，他说每个人不啻是一国之主。简单而重复的日常，对安然一隅的他们来说自有一种纯粹和神圣，时间的流逝只不过是一场幻觉罢了。 林中生活的梭罗在当时引来一众猎奇者，对他的现状纷纷指手画脚，只有寥寥几个朋友懂得他的选择。一两百年忽忽而...

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后成像-其他现实

2024年7月13日 ~ 10月12日

M艺术空间非常荣幸地宣布，将于7月13日(周六)带来重量级影像群展《后成像：其他现实Post-Visualization：Other Realities》。本次展览以杰瑞·尤斯曼在二十世纪六十年代提出的“后成像”（Post-Visualization）摄影理念为基础，展现四位国际艺术家穿越暗房与梦境、像素与想象、客观与虚构，将影像作为素材，再造出极具超现实意味的“其他现实”。 本次参展艺术家包括杰瑞·尤斯曼（Jerry Uelsmann）、卡别耶拉·摩拉维茨（Gabriela...

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我与汝

2024年3月23日 ~ 5月25日

观照和相遇 文/顾铮 观冯君蓝先生的摄影，无法不想起早年研读过的德国现代宗教哲学家马丁·布伯（Martin Buber）在其经典著作《我与你》（Ich und Du）中的一系列论述。此次再次捧读《我与你》，甚至觉得在此就冯先生的摄影说一些什么似乎已经多余。因为，布伯的有关“我—你”关系的论述，虽然没有一字涉及摄影，但却似乎已经道尽由冯先生的摄影所体现出来的肖像摄影之“我—你”之“关系学”的奥秘。当然，我深惧我的这个理解有着狭隘化布伯的具普遍性和包容性的“我—你”关系论述的可能...

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傅百林：玄林潜影

傅百林

2023年11月11日 ~ 2024年3月2日

M艺术空间荣幸宣布，将于11月11日带来艺术家傅百林个展《玄林潜影》。由鲁明军策展，此次展览将呈现傅百林极具个人视觉气质的架上、装置及影像作品。 密林和树木就在那里，衰退生长，并不因人的观看而改变，不等待人类的进入，也不拒绝我们的脚步，永远神秘而迷人。《玄林潜影》以《玄林》和《潜影》两个系列作品为主体，展现一座别具一格的森林，一幅凸显主体认知的客体景观。《玄林》以水墨介入影像，手工染色作品，既包含摄影术所可以囊括的丰富细节，又呈现出绘画的意趣。装置作品《潜影》参照了19世纪的...

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一种寂静已充满喧嚣

2023年9月9日 ~ 10月28日

初看艺术家刘真辰的作品，会被他作品中“盲目”的美所吸引——一种不可说的，被优先感知的美。很多优秀的艺术家都具有这种“盲目性”。只有在创作中抓住那些产生于瞬间的宝贵“盲目性”，才能从程序化的思维逻辑中突围，发生不可了之的形变，并实现审美的“救赎”。盲目性，既引领观众进入作品，同时又成为了升华作品的关键因素。 展览入口处引用了后现代主义诗人约翰·阿什贝利的诗《一些树》。这首诗通过树来隐喻社会，家庭和人的关系。在挑战常规认知的同时，也演绎出事物本身所具备的矛盾性。由这首诗来进入刘真...

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行传

2023年4月22日 ~ 6月30日

对于骆丹来说，旅行和摄影就像他整个创作行为的两个面向，前者是告别，后者是进入；前者是回应内心，后者是走进现实，向外寻找。在旅行中，他可以摆脱困住自己的日常；而摄影，则是他积极的选择，进入社会现场的第一线，是一种顾铮所说的中国当代摄影中的“自主的观看”。 骆丹的“观看”过程大体可以分为两个阶段，第一个阶段是“318国道”和“北方，南方”两个系列。在这一阶段中，他以全景式的视野对中国各地的社会现实展开观察和记录。但在保持宽阔的视野的同时，他的每一张照片都是具体而生动的特写——人和...

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春有时

2023年3月18日 ~ 4月15日

文/崔璨 春日浩荡。 春的浩荡有一种几近残忍的执意，兀自蓬勃、兀自席卷，并不因为谁的缺席而迟缓等待。 爱琴也知道这点。她常自觉画得太慢，赶不上时间的速度。面对鲜花鲜果，边画边凋萎。她寻摸到的经验，是先画容易枯的，撑得久的留在后头，最后再画茎干叶片。于是一幅画面里，花、枝干与叶其实并不同时，是“历时演变的共时呈现”。十七世纪的静物画也有一些在共时画面呈现历时性的：比如画师会将各个季节的花集在一处，用观察记忆拼凑出盎然生趣。爱琴没有这种想象，她对水彩的使用很克制，没有囫囵吞枣的面...

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万物有灵且美

刘毅

2022年10月1日 ~ 12月3日

万物有灵且美 By 沈奇岚 进入一朵花蕊，成为一片白云，做一只汤圆。 艺术家刘毅以独特的视角和笔触进入万物的世界，一个当代的灵性世界。 如保罗•艾吕雅的诗歌所说：“有另一个世界，但它就在这个世界中。” 万物皆有光辉，刘毅画下的并非事物的样貌，而是记取那一瞬间内心的感受，那是事物在我们的内心振动出的光辉。 让人惊奇的是刘毅让自己保持惊奇的能力，他总能看见，总能感动。他聚拢并加深心灵的注意力，敏锐地进入事物的内部。这些作品是心智感受与视觉形象在心灵中碰撞成型的那一瞬。 创造依赖的...

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